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皮娜与她的“舞蹈剧场”

时间:2016-04-05 15:15来源:未知 作者:权静姝
  在发布会上被问到自己的“艺术审美原则”时,皮娜·鲍什连连摇头:“我的审美原则就是去除原则。每一次演出都是审美上的历险。”
资料图
年年创造“新玩意”
  “我叫皮娜·鲍什。”她谦和地自报家门,然后点燃了一枝烟,把她开创的“舞蹈剧场”潮流、她的“追问”向在场媒体娓娓道来。手捂心口,皮娜·鲍什称“能来中国有多么高兴”,她介绍,“乌珀塔尔舞蹈剧场”共有30位舞者,来自世界各地,舞团也周游各处。她与合作了27年的舞美设计师皮特·柏斯特至今还每年都致力于创造目前尚不存在的“新玩意”。
“老剧”仍在生长
  皮娜·鲍什介绍,此次带来的是两部“老剧”——分别首演于1976年与1978年的《春之祭》和《穆勒咖啡屋》。
  可是她反对称之为“过时”,因为“老剧”仍然在生长、变化,是皮娜·鲍什整体作品的一部分。
  据她介绍,《春之祭》与《穆勒咖啡屋》迥然不同,前者根据斯特拉文斯基同名音乐创作,因而氛围、主题已然预设:充满能量,舞者动作强烈。而用普赛尔音乐做背景的《穆勒咖啡屋》,没有预设氛围,她有很大的自由发挥空间。
舞台也可以“闻”
  皮娜·鲍什的“舞蹈剧场”概念里,舞台设计是个不止于“装饰”的构成板块。她用各种看似不可能的方法,将自己的构思视觉化,比如《春之祭》中,她在舞台上铺满了泥,这样观众不仅能看到听到,还能“闻”到这部制作的概念。皮娜·鲍什介绍,《春之祭》舞台仍会铺满泥土,而且女主人公跳舞会出汗,于是泥土便粘到演员身上,便会出现别样的效果。而《穆勒咖啡屋》每次演出都会有变化。以前用的都是不透明的墙,后来慢慢变成使用玻璃墙。
每次演出都是审美历险
  皮娜·鲍什19岁来到纽约,曾在美国最高音乐学府朱莉亚学院深造,其后进入新美国芭蕾舞团和大都会芭蕾舞团。“纽约像个丛林,同时给你提供完全自由的感觉。来纽约两天我就找到了自我。”皮娜·鲍什说。
  1962年,皮娜·鲍什回到德国,成为家乡当地芭蕾舞团的首席演员,5年后开始编舞。
  1973年,她创立了“乌珀塔尔舞蹈剧场”,并创作了近30部大规模作品。皮娜·鲍什让舞者在舞蹈的同时低声独白、“胡言乱语”,一个着名的例子是《华尔兹》。
  在发布会上被问到自己的“艺术审美原则”时,皮娜·鲍什连连摇头:“我的审美原则就是去除原则。每一次演出都是审美上的历险。”她的长期合作伙伴皮特·柏斯特则补充:“惟一的规律是:去除所有带有装饰性、人们认为漂亮的东西”。
 
(责任编辑:权静姝)
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